et slag i ansigtet på arkitekter so

et slag i ansigtet på arkitekter som Børge Mogensen og Poul Volther og hele den moderne møbelideologi.
Det var ikke en udvikling, der passede Børge Mogensen. I sit tilbageblik fra 1956 på introduktionen af de første FDB-møbler i 1944 havde han allerede været en smule skeptisk over for den udvikling, møblerne havde taget efter pionerarbejdet i 1940èrne. Dengang var der en enkel linje i møblerne, som han savnede i Fællesforeningens seneste frembringelser: »At tjene den jævne borger er lov for den kooperative bevægelse, og jeg mener, F.D.B. ved klart at holde sig dette for øje har en stor mission på møbelmarkedet.
Der var begyndt at gå mode i det, mente Mogensen, og det fik folk til at skifte møbler, som de skiftede hat. Allerede i 1956 havde Børge Mogensen altså et bekymret øje for den udvikling, som senere med usvigelig sikkerhed skulle bidrage til at bringe ikke bare FDB-møbler, men moderne dansk møbeldesign mere generelt i vanskeligheder i løbet af 1960èrne.
Problemet var ikke så meget, at folk skiftede møbler, som de skiftede hat. Problemet var, at Børge Mogensen og hans ligesindede ikke ville erkende, at der var brug for en ny fortælling. I stedet holdt de fast i den patriarkalske tilgang, hvor de vidste, hvilke møbler der var bedst for de danske hjem.
Når det blev mere og mere tydeligt, at moderne møbler og også FDB-møbler var en stilart og derfor var forbundet med smag og mode, skyldtes det måske netop, at møblerne efterhånden var på vej til at blive den succes, som arkitekterne havde håbet; bare ikke helt på den måde, de havde ønsket sig.
Flertallet af forbrugere var ikke interesserede i arkitekternes ideologiske projekt, men de var i allerhøjeste grad interesserede i den fortælling, der fulgte med møblerne, fordi den passede som fod i hose til deres egne kulturelle projekter på det tidspunkt. Moderne møbler og ikke mindst FDB-møbler blev bærere af betydninger, der var vigtige for en stor gruppe af forbrugere. Det var mennesker fra den voksende middelklasse, som kunne bruge møblerne til at signalere, at de var moderne og progressive.
Tidløse møbler — eller tidstypiske?
I højere grad end Mogensen, Volther og Johansson, blev det imidlertid Jørgen Bækmark, der for alvor skulle mærke de samfundsmæssige forandringer, der førte et nyt møbelsyn med i sit kølvand. Bækmark tog over fra Johansson i oktober 1958,
og han blev på posten i ti år. Dermed blev han den møbelarkitekt, der var tilknyttet FDB Møbler i længst tid.
Jørgen Bækmark bidrog, ligesom de tidligere ledere aftegnestuen, markant til FDB's kollektion afmøbler. Han var imidlertid ikke så produktiv som sine forgængere. Bækmark havde ifølge Dansk Kunsthåndværkerleksikon ikke nogen stor produktion bag sig som møbeltegner, men han har øvet indflydelse gennem sit seriøse arbejde for Fællesforeningen for Danmarks Brugsforeningers møbeltegnestue ... Af hans gode arbejder er den lille pindestol, som han tegnede for FDB. Den er funktionel, velproportioneret og billig, og den kan skilles ad til forsendelse. Et godt industriprodukt«.
Det gode industriprodukt J108 vandt i 1971 en hæderspris fra Møbelfabrikant-

結果 (日本語) 1:

Børge Mogensen アンダースン Volther とすべてのモダンな家具のイデオロギーとしての建築家の顔に平手打ち。Børge Mogensen に合う開発ではなかった。1944 年に最初の FDB 家具の紹介で 1956 年から彼の回想では、彼はすでに開発について少し懐疑的されていた、1940èrne の先駆的な仕事の後、家具が撮影されていた。その時、彼は協会の最新の作品で逃したの家具のシンプルなラインがあった: ' 正規市民サービスを提供する協調運動を許可は、私は信じて、によって F.D.B. 明確に念頭におく家具市場に大きな使命を持っています。ある意味 M、それのファッションに行き始めていた、それは彼らがハット スイッチとしての家具を変更する人々 を得た。すでに 1956 年に持っていたので、心配して目確実に後で 1960èrne コースの難しさでより一般的に FDB 家具だけでなく、現代のデンマーク家具デザインをもたらすのに役立つ必要があります開発の Børge Mogensen。問題は、多くの人々 変更切り替え彼らの家具帽子はそれほどでした。問題はその Børge Mogensen と彼の同類だろう新しい物語の必要性があったことを認めていません。代わりに彼らは、彼らはデンマーク家具ホームのベストが知っていた家父長的アプローチでしっかり開催。それにますますなったときオフに、モダンな家具、FDB 家具もスタイルしたがって味とファッションに関連付けられていたが、おそらく、家具がその方法にあったことだけ建築家が望んでいた、成功になるため方法でだけではない非常に望んでいました。消費者の大半は建築家のイデオロギー的なプロジェクトに興味がなかったが、彼らは、家具に付属している話に非常に興味時独自の文化プロジェクトにホースに足を装備するため。モダンな家具とは、少なくとも FDB 家具が消費者の大規模なグループに重要な意味のキャリアをしました。それは現代および進歩的なされた信号に家具を使用できる成長の中流階級からの人々 だった。時代を超越した家具- または期間ですか?だった M ・ Volther ・ ヨハンソンより大きい程度、Jørgen B は本当にそのきっかけと新しい møbelsyn を主導社会の変化をラベルする必要があります。1958 年 10 月に B がヨハンソンから引き継いだそして彼は 10 年間記録だった。したがって、彼は長い時間のために FDB 家具に関連付けられていた家具デザイナーになった。元指導者スタンド リビング ルーム、fdb のコレクション afmøbler に特徴的なような Jørgen B が貢献しました。彼は、しかし、その前任者として生産されませんでした。デンマークの工芸百科事典によると B 家具の塗料としてそれらの背後に大規模な生産があったが、彼はデンマークの農業連合の家具会社の連合会の彼の重大な仕事に影響を及ぼしたが.彼の良い作品は小さな棒、FDB の彼がデザインした椅子です。それは機能的、よく均整で安いと出荷のため分解することができます。良い工業製品」。J108 良い工業製品は、家具メーカーからの 1971 年に賞を獲得しました。

結果 (日本語) 2:

顔の建築家ボーエ・モーエンセンとポウルVoltherと全体のモダンな家具のイデオロギーに平手打ち。
それはボーエ・モーエンセンに合った開発ではありませんでした。彼はすでに開発について少し懐疑的だった1944年に最初のFDB家具の打ち上げで1956年の彼の回顧的で、家具は、1940年代に先駆的な仕事の後に取られていました。当時そこに、彼は一般的な協会の最新の作品で逃した家具のシンプルなラインであった：「通常の市民が協同組合運動のために許可されて提供するには、と私は、心の中で家具市場に大きな使命を、これを負担し、明らかにすることによりFDBを考えます。
それを形作るためにそこに始めていた、彼らは帽子を切り替えるようモーエンセン、それは人々が彼らの家具を変えるようになったと思いました。すでに1956年にボーエ・モーエンセンは、したがって、開発の心配の目が、後に的確に1960年代にトラブルにより一般的にFDB家具が、現代的なデンマークの家具デザインだけでなく、をもたらすために役立つはずだった。
問題は、そのあまりありませんでした彼らは帽子を切り替えるように人々は、家具を変えました。問題は、ボーエ・モーエンセンと彼の同類は、新しいストーリーの必要性があったことを認識しないということでした。その代わりに、彼らは。彼らは家具はデンマークの家庭のために最善のことを知っていた家父長的なアプローチで維持し
、それはモダンな家具ともFDB-家具はスタイルだったので、味に関連付けられていたことが次第に明らかになったときとファッションは、これは正確に家具が原因である可能性があります徐々に建築家が望んでいたことが成功になるために軌道に乗っていました。だけではない、非常に彼らが望んだいたようである。
消費者の大半は、建築家のイデオロギープロジェクトに興味を持っていなかったが、それは自分の文化に手袋のよう取り付けられているので、彼らは、家具に付属の物語の中で非常に興味を持っていました当時のプロジェクト。モダンな家具ではなく、少なくともFDB-家具は、消費者の大規模なグループのために重要であった意味のキャリアでした。それは、彼らは近代的で進歩的であったことを知らせるために家具を使用することができている、成長している中産階級からの人でした。
タイムレス家具- ？または期間
モーエンセン、Voltherとヨハンソンよりも、しかし、それは実際にマークする必要があり、そのヨルゲンBækmarkましたそのきっかけに新しいmøbelsynを主導社会の変化。Bækmarkは、1958年10月にヨハンソンから引き継いだ
、彼は10年間、オフィスにいました。こうして彼は、最も長い時間のためにFDB家具と提携した家具デザイナー、となりました。
以前の指導者たちは、FDBのコレクションafmøblerに大きく、aftegnestuenようヨルゲンBækmarkは、貢献しました。彼は、その前任者のように生産的ではありませんでした。Bækmarkは、家具デザイナーとしての彼の後ろのデンマーク工芸ギャラリーのない偉大な生産によると、持っていたが、彼 ​​は一般的なデンマークの消費者団体家具デザインのための彼の重大な仕事を通じて影響力を行使している...彼の良い作品では、彼はFDBのために設計された小型スティック椅子、です。これは、機能的な均整の取れた、安価であり、輸送のために分解することができます。良い工業製品」。
良い工業製品のJ108がMøbelfabrikant-から1971年に賞を受賞しました